Actualités matériel audiovisuel professionnel

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Communiqué de JVC :
"Au cours de l'année 2013, la BBC va acheter plus de 500 GY-HM650E, caméscope ProHD de JVC Professional, pour la production de ses news au Royaume-Uni ainsi que dans le monde entier.

Les caractéristiques principales du GY-HM650E sont sa fonction double encodeur, son accès au réseau informatique, ainsi que son interface utilisateur intuitive et professionnelle.


John Kelly, directeur général de JVC Professional pour le Royaume-Uni, l'Irlande, la Scandinavie et le MEA commente:
« Nous sommes ravis du succès que connait le caméscope GY-HM650E. Suite à l'annonce récente qui affirmait que la gamme de caméscopes GY-HM600 convient aux critères de l'UER (Union Européenne de Radio-Télévision) en matière de journalisme, cela vient confirmer que ce modèle est adapté à la production de news. »

La gamme de caméscopes GY-HM600 de JVC (modèles GY-HM600E et GY-HM650E) est conforme aux critères de l'UER pour le journalisme (paragraphe "Tier 2J"). Elle est également conforme aux critères de diffusion des reportages et documentaires HD (paragraphe "Tier 2J") lorsqu'elle est utilisée avec un système d'enregistrement externe adéquat de capacité 50 Mbits/s ou plus."

Communiqué Panasonic :
"L'Equipe HD, qui émet sur la TNT depuis le 12 décembre 2012, a investi dans la technologie P2 pour la production de reportages en faisant l'acquisition de 4 caméras d'épaule AG-HPX600 et 7 caméscopes de poing AG-HPX250. Nous profitons de cette opportunité pour remercier l'ensemble de L'Equipe pour la confiance qu'ils accordent aux technologies Panasonic."

Communiqué Panasonic :
"France 24 réitère sa confiance à Panasonic avec le renouvellement de son parc de caméras en faisant l'acquisition de 10 caméras de poing AG-HPX250. Nous profitons de cette opportunité pour remercier l'ensemble de France 24 pour la confiance qu'ils accordent aux technologies Panasonic."

Communiqué Panasonic :
"TF1 continue d'investir dans la technologie P2 pour la production de reportages en faisant l'acquisition de 70 caméras d'épaule AG-HPX600. Nous profitons de cette opportunité pour remercier l'ensemble de TF1 pour la confiance qu'ils accordent aux technologies Panasonic. TF1, ainsi que l'ensemble du groupe (Eurosport, LCI...) exploite à ce jour de nombreuses AJ-HPX2100, AG-HPX301 et AG-HPX250E et ce depuis 2007 déjà."

Chimpanzés, dernier film de Disneynature raconte l'histoire d'Oscar, un chimpanzé orphelin adopté et élevé par Freddy, un mâle plus âgé. "J'avais déjà filmé des singes dans cette forêt auparavant et c'est un véritable challenge" explique Mark Linfield, co-réalisateur et co-producteur du film. Pierre angulaire de cette prouesse technique, la Panasonic AJ-HPX3700 P2 HD VariCam, a été choisie pour ce tournage en raison de son équilibre entre différentes caractéristiques :

Légère et Robuste : "L'AJ-HPX3700 est substantiellement plus légère que les autres caméras que nous étions prêts à considérer. De plus, elle n'a subit aucune avarie en 350 jours de tournage."
Batterie longues durées : L'AJ-HPX3700 fonctionne avec des batteries lithium-ion relativement petites avec une durée de vie étonnamment longue.
Portabilité : Ce modèle a un capteur 2/3, ce qui rend l'ensemble beaucoup plus léger.
Contraste élevé : Une caméra avec une excellente gestion du contraste était primordiale car "Les chimpanzés sont des animaux noirs qui vivent dans l'ombre."
Mesure localisée Y-Get : Une caractéristique unique de la Panasonic VariCam qui permet de mesurer l'exposition sur des parties isolées du photogramme.
Filtre de densité neutre intégré
Netteté de l'image : "Il était critique que les yeux des chimpanzés soient toujours le point de mire. L'écran de contrôle N&B de l'AJ-HPX3700 est incroyablement net et précis ce qui a rendu la tâche plus facile."

Choisir la meilleure caméra pour un film dépend de nombreux facteurs. Pour l'équipe de Chimpanzés, la Panasonic AJ-HPX3700 s'est avérée un choix évident. "Sans cette caméra, il aurait été pratiquement impossible d'obtenir la qualité d'image dont on a besoin pour le cinéma" résume Alastair Fothergill, également co-producteur et co-réalisateur du long métrage.

Vous souhaitez en savoir plus sur la nouvelle gamme de caméscopes JVC Professional ?

Vous pouvez télécharger la nouvelle brochure Caméscopes qui résume toutes les caractéristiques et fonctionnalités de la gamme JVC 2012/2013.

Vous trouverez ci-dessous la présentation du calendrier de livraison du firmware mis à jour pour les modèles BRC-Z330/-Z700/-H900 Sony (assurant la compatibilité avec les cartes IP).

La série DWZ Sony pour musiciens ou chanteurs offre un son de haute qualité, la fiabilité qui a fait la renommée des technologies numériques sans fil de Sony, et une grande simplicité d'installation et d'utilisation.

Téléchargez et installez la dernière mise à jour pour étendre les fonctionnalités du PMW-500 Sony.

Nouveautés
- Montage en cours de transmission avec Sony XDCAM Station (série XDS)
- Prise en charge de MAC OS X 10.8 Mountain Lion

Nouveautés
- Connexion FTP vers XDCAM Station (XDS v2.0)
- Amélioration de la télécommande de XDCAM Station (XDS v2.0)
- Archivez un clip/une liste de clips sur le lecteur ODS-D55U grâce à l'application Content Manager
- Exportation de liste de clips sous forme de fichier AAF* *Advanced Pack (en option) requis

Contrôlez à distance le zoom de caméra du PMW-F3 : cette mise à jour permet de prendre en charge le boîtier de conversion à la demande CBK-DCB01.

Dites adieu au logiciel XDCAM Browser et faites bon accueil au Navigateur de contenus v1.0 !
Destiné aux utilisateurs XDCAM et NXCAM, le Navigateur de contenus est une application intégrée très simple d’utilisation pour la gestion des clips vidéo. Le Navigateur de contenus regroupe le logiciel XDCAM Browser (XDCAM) et l’Utilitaire de gestion de contenu (NXCAM) dans une seule application, et assure la compatibilité des produits NXCAM avec Mac OS (l’Utilitaire de gestion de contenu était auparavant uniquement disponible pour Windows).

Le PMW-500 Sony est doté d'une meilleure balance automatique des blancs (ATW).

Le firmware v1.30 permet de choisir - à partir du menu Operation (Opération) > White Setting (Balance des blancs) - entre le mode « Natural », qui ajuste la balance des blancs à l’ambiance naturelle (comme sur les caméscopes grand public), et le mode « Pure » de balance automatique des blancs (ATW), qui correspond aux paramètres Broadcast des caméscopes PDW-680 Sony, PDW-700 Sony et PDW-F800 Sony.

La gamme de decks XDCAM s’enrichit avec le tout nouveau PDW-HD1200 Sony, un deck Professional Disc fiable et abordable.

Téléchargez le pack de lancement et obtenez toutes les informations dont vous avez besoin.

Sony annonce l'arrêt de la commercialisation du SBAC-US10 à partir de novembre 2012.
Le produit remplaçant est le SBAC-US20 Sony.

Profitez vite des dernières pièces disponibles sur le Triaxe-Store.

Sony annonce l'arrêt de la commercialisation du PMW-EX30 à partir de novembre 2012.
Le produit le remplaçant est le PMW-EX50 Sony.

Panasonic a annoncé au NAB la disponibilité de fonctions additionnelles pour les AG-AC130 et AG-AC160. Ces fonctions sont disponibles sous la forme d'une mise à jour logicielle gratuite pour certaines et d'une mise à niveau matérielle payante pour d'autres. Tout le parc existant de AC160 et AC130 est éligible à ces mises à jour afin de bénéficier des nouvelles fonctionnalités.

Une mise à jour logicielle ajoutant la fonction AVCHD 2.0 (1080/50p et 60p) à l'AG-AC160 est d’ores et déjà disponible gratuitement au téléchargement sur notre site internet.

Une mise à niveau logicielle et matérielle (nécessitant un retour usine) destinée à la fois aux AG-AC130 et aux AG-AC160 leur apportera deux fonctions additionnelles: Le "Turbo One-push Auto-focus" accélérant fortement la réactivité de l'auto focus, et un nouveau mode d'assistance à la mise au point avec un zoom dans l'image (mode "Focus Assist Expand"). Cette mise à niveau sera proposée au prix de 280€ HT.

A noter que les caméscopes livrés à partir du mois de mai disposeront automatiquement de ces mises à jour et seront commercialisés sous les nouvelles références AG-AC130A et AG-AC160A, qui remplaceront les références précédentes (AG-AC130 et AG-AC160).

Référence : AG-AC160AEJ. Dispo : fin mai 2012. Tarif public : 4.420 € HT. Garantie : 3 ans avec réparation sous 5 jours.

Référence : AG-AC130AEJ. Dispo : fin mai 2012. Tarif public : 3.900 € HT. Garantie : 3 ans avec réparation sous 5 jours.

Panasonic unifie sa gamme de codecs sous le nom AVC-ULTRA. Le terme AVC-ULTRA ne désigne pas un nouveau type de codec en particulier, il désigne simplement l’ensemble de notre famille de codecs basés sur l’algorithme MPEG4 / H264. A ce jour, cette famille comprend le codec AVCHD (de 6 à 28 Mb/s en 4:2:0) et le codec AVC-INTRA (disponible en 50 Mb/s 4:2:0 et 100 Mb/s 4:2:2). Courant 2013, ils seront complétés par 4 nouveautés :

- AVC Proxy (pour les faibles débits, news et offline jusqu’à 3 Mb/s)
- AVC Long-G 25 et Long-G 50 (tous deux des codecs Long-GOP en 4:2:2)
- AVC-INTRA Class 200 (visuellement "non compressé", 200 Mb/s)
- AVC-INTRA Class 4:4:4 (applications très haut de gamme en 2K/4K, échantillonnage 4:4:4 / 12bit)

Panasonic proposera ainsi la gamme de codecs la plus complète et la plus cohérente du marché, avec des technologies parfaitement adaptées pour chaque utilisation spécifique.

Nouvelles vidéos de présentation de la console MCS-8M Sony

Next March the 29th new firmware releases will be launched for our NXCAM camcorders NEX-FS100 and HXR-NX70. These new versions will feature:

NEX-FS100:

• 60/50Hz (NTSC/PAL) switchable feature
FS100E can have the 60p(59.94p), 60i (59.94i),30p(29.97p) and 24p(23.98p) recording modes

• Camera Profile (camera setting saved in the memory card)
It allows users to recall the previous settings including white balance temperature, Picture Profile easily
It also helps multi-camera shooting preparation

• Expanded Focus (x4/x8, selectable focus area)
It allows user to select the magnification size and area to be expanded

• ISO sensitivity display
For users who are familiar with traditional filming term, it will be possible to switch between ISO and Gain (dB) display

• Focus feet, Shutter angle display
For users who are familiar with traditional filming term, it will be possible to switch between feet and meter for focus position display.
Also, switchable between second and degree for shutter speed display

• Cinema Marker

• Compatibility with new A-mount to E-mount adaptor [LA-EA2] with Translucent Mirror Technology(Auto Focus operation is available with alpha lens)
Quick auto focus on Sony A-mount Alpha lenses will be available by using the LA-EA2.


HXR-NX70:

• Selectable zoom speed
The maximum speed of zooming via the zoom rocker key will be selectable for more smooth zooming

• Simultaneous Rec. with internal memory (96GB) and removable memory card
The secure hybrid recording can offer reliable backup recording

• HXR-NX70E will have 1280x720/50p additionally.
Good for web-based movie with less data or for compatibility with existing 720p system.

• Assignable keys

• Last Scene Review
One-touch playback of a recorded clip

• Display on/off selectable feature for line-out purpose
Clean output for an external recorder, monitor, etc

The firmware can be downloaded from pro.sony.eu and installed by customer without sending the camcorder to Sony service centre.
The detail procedure will be provided together with the firmware

AJA Video Systems met en ligne aujourd'hui le nouveau firmware V 3.0 pour les Ki Pro et les enregistreurs Ki Pro Mini sur cartes CF en 4:2:2 10-bit. Ce firmware inclut de nouvelles fonctionnalités qui offrent aux utilisateurs des mondes du cinéma et du broadcast, une plus grande flexibilité et des capacités étendues. Le firmware 3.0 est téléchargeable gratuitement pour tous les possesseurs de Ki Pro et de Ki Pro Mini.

“Cette évolution majeure étend les performances des enregistreurs Ki Pro et Ki Pro Mini, qui étaient déjà les références des enregistreurs pour toute la profession,” déclare Nick Rashby président de AJA, il continue, “Nous avons ajouté des fonctionnalités d'enregistrement toutes nouvelles qui étaient demandées par nos utilisateurs, côté post-production nous avons inclus des options uniques comme le transfert des fichiers directement au travers des ports réseau et FireWire ainsi qu'une sortie Super Output incluant l'affichage du time code.”


Parmi les nouvelles fonctionnalités pour Ki Pro et Ki Pro Mini vous noterez :

Transfert des données via le port FireWire 800 – Le Ki Pro peut maintenant être configuré pour le transfert en FireWire 800 des données vers un ordinateur Apple. Option particulièrement utile lorsque l'enregistreur n'est pas accessible physiquement et que le Kistor ne peut être extrait.
Transfert des données via le port réseau LAN – Autorise le transfert des fichiers à travers le réseau Ethernet standard pour les Ki Pro et Ki Pro Mini.
Super Out - Ki Pro et Ki Pro Mini peuvent maintenant afficher le timecode et l'état de transport en incrustation sur le signal vidéo. Cette fonction permet le contrôle en un coup d'oeil de l'état du système sans avoir à checker l'appareil. Elle permet aussi les copies timecodées. Cette option est activable sur les deux KiPro et Kipro Mini.
Création de Playlist – Une nouvelle fonction, accessible sur l'interface réseau qui permet la flexibilité de lecture dans la sélection des clips.
Port FireWire 400 (1394a) actif-- permet de fournir au KiPro les infos de Start / Stop et de time code provenant de caméscopes, en HDV par exemple, qui ne fournissent pas de timecode LTC via le SDI de sortie.
Prise en compte par les KiPro Mini du timecode inséré dans le HDMI pour les caméscopes Sony NEX-FS100 et autres Sony NXCAM series.
Activation du port ExpressCard/34 – Le Ki Pro est désormais actif pour les cartes en 34mm. Attention incompatibilité avec les ExpressCard/54. Les cartes compatibles sont listées dans la partie Support du KiPro..
Fonctions additionnelles en RS-422 pour les Ki Pro utilisés en Post Production
Fonctions LANC Actives – Le Ki Pro permet désormais aux cameramen de contrôler leurs prises en contrôle LANC pour les caméras compatibles.
Compatibilité 1080 Variable Frame Rate pour certains caméscopes Canon et les Ki Pro et Ki Pro Mini.
Des Presets peuvent être créés, sauvegardés et rappelés pour faciliter l'interaction entre KiPro et KiPro Mini.
Option de Recording continu – La v3.0 ajoute l'option de ne pas arrêter le recording, même en cas de perte de signal vidéo. Les Ki Pro et Ki Pro Mini généreront un signal de changement de statut des images vidéo et reprendront l'enregistrement vidéo automatiquement lorsqu'un signal valide sera récupéré.

La version v3.0 du firmware est disponible gratuitement par téléchargement pour les utilisateurs de Ki Pro et de Ki Pro Mini.


A vos téléchargements...

Matrox Congratulates Rob Legato, VFX Supervisor on “Hugo,” for Visual Effects Oscar Nomination

MONTREAL – Feb. 15, 2012 — Matrox® Video Products Group would like to congratulate Matrox MXO2™ MAX™ user Rob Legato, and the VFX team of “Hugo,” on their 2012 Oscar® nomination, awarded by the American Academy of Motion Picture Arts and Sciences.would like to congratulate Matrox MXO2™ MAX™ user Rob Legato, and the VFX team of “Hugo,” on their 2012 Oscar® nomination, awarded by the American Academy of Motion Picture Arts and Sciences.

Caught on camera during production, Mr. Legato had this to say: "My facility, basically, is an open architecture for every type of device – Final Cut®, Avid®, Premiere®, After Effects®, and all these different types of things. I need to be able to have access to all of them because I’m communicating with people who use all these various products. The MXO2, when it’s coupled with Premiere, it actually can play just about any medium… so it becomes a huge asset in my editing room…I use the H.264 capability to speed up whatever it is I’m trying to do… I can a get file out in seconds where it used to take me sometimes hours to do it … and that is a huge bonus."

Watch the entire interview with Rob Legato and learn how he used Matrox MXO2 MAX on the production of “Hugo.”


Matrox MXO2 I/O Devices
Matrox I/O products provide broadcast-quality input and output for use with popular editing applications and also let users deliver H.264 files for the web, mobile devices, and Blu-ray up to five times faster than software alone, without sacrificing quality. They are the only solutions on the market that connect anywhere, Mac® and PC, via Thunderbolt, PCIe, or ExpressCard/34 — with the same versatile unit. Other important features include 10-bit hardware scaling, inexpensive HD monitoring with the exclusive Matrox HDMI Calibration Utility, and 5.1 and 7.1 surround sound monitoring using professional connections.

Le GY-HMQ10E JVC est le premier caméscope de poing 4K au monde.
Il capture, enregistre et lit des images vidéo avec une résolution 4 fois supérieure à celle des télévisions haute défiition.
La prise de vue en temps temps réel en 3840x2160 24p et 50p est rendue possible grâce au nouveau processeur haut débit de traitement JVC Falconbrid et au capteur 1/2" CMOS de 8.3 millions de pixels

Voici quelques extraits d'articles déjà parus sur le web :

Le logiciel AVCCAM Importer est un plug-in QuickTime qui permet d’accéder directement aux fichiers vidéo AVCHD « *.mts » créés par la gamme de caméras Panasonic AVCCAM sur carte mémoire SD.

Final Cut Pro étant basé sur la technologie QuickTime, cette fonctionnalité sera donc également directement accessible dans FCP.

Ce plugin permet d’ouvrir directement les fichiers MTS et donc d’éviter d’avoir à convertir les fichiers AVCHD en ProRes422 pour pouvoir les monter.

Voici les points-clé du logiciel :

- Accès direct aux fichiers MTS (contenus vidéo AVCHD)
- Lecture directe des fichiers AVCHD dans QuickTime
- Gain de temps au montage, conversion non nécessaire
- Economie d’espace disque en conservant le format natif AVCHD

Ces caméras compactes appartiennent à la gamme AVCCAM, c'est-à-dire enregistrant des flux AVCHD ou DV sur des cartes mémoires type SD/SDHC/SDXC.

Le bloc optique offre 3 bagues (zoom/iris/focus) est à la fois grand angle et téléobjectif, avec un zoom de 22x et une plage focale de 28 à 616mm.

Le capteur est celui de l’AG-HPX371E : de type 1/3’’ Tri-ULT (Ultra Luminance Technology) MOS à 2.2 Mégapixels, il offre un piqué et une sensibilité excellents.

Pour relayer le capteur Full HD, elle incorpore un enregistrement en AVCHD Full HD 1920x1080 avec différents débits (jusqu’à 24 Mb/s).

L’AG-AC160EJ, qui s’adresse d’avantage à des marchés résolument professionnels proposera en plus de sa petite sœur AG-AC130EJ : une sortie HD/SD SDI, la fonction Varicam (capture d’image à fréquence variable, de 12 à 60 i/s), la compatibilité 50 Hz et 60 Hz ainsi que l’enregistrement audio non-compressé.

Bonjour,

Vous pouvez dès à présent télécharger le nouveau logiciel XDCAM Browser Sony v1.3.

Cette nouvelle version du logiciel vous permet de capturer des images fixes depuis vos clips XDCAM et XDCAM EX, offre une fonction de correction améliorée des « flash bands » et la prise en charge du nouveau lecteur/enregistreur XDCAM PDW-U2 Sony.

La production Mastiff TV en Norvège a sélectionné le format XDCAM pour enregistrer et produire son émission de télé-réalité « Paradise Hotel ».

Le PMW-320L Sony fut le premier caméscope d'épaule dématérialisé de Sony.

Il s'est rapidement forgé une réputation grâce à sa qualité d'image, son workflow non linéaire et ses nombreuses fonctions créatives, le tout au sein d'un caméscope professionnel compact.

Le PMW-320K Sony continuera d'être reconnu comme le caméscope d'épaule compact à carte-mémoire de référence pour de nombreux utilisateurs travaillant dans des domaines variés tels que la vidéo événementielle, la diffusion des bulletins d'information et la production de documentaires.

Date d’arrêt du produit : Fin mars 2012
Successeur : PMW-320K
Dernières commandes : Fin décembre 2011

Vue d'ensemble des périphériques Sony et d'autres fabricants compatibles avec le NEX-FS100E Sony

Compatibilité des caméscopes Sony HDV avec les accessoires Sony

Compatibilité des micros Sony avec les caméscopes Sony

Lors de la future mise à jour du firmware du HXR-NX70
Sony début 2012 seront ajoutées les fonctions :
- Enregistrement simultané sur carte et int.
- 720 à 50p

Lors de la future mise à jour du firmware du NEX-FS100 Sony début 2012 sera ajoutée la fonction :
- Commutable 60 Hz/50 Hz

Communiqué de Presse
Le 30 juin 2011

Nicolas Mingasson en Afghanistan avec Audio-Technica
Nicolas Mingasson, reporter photographe, a suivi un soldat du 21ème régiment d’infanterie de marine pendant une année. Photographe de métier, il nous livre comment il a géré la réalisation du documentaire vidéo commandé pour Le Figaro, et nous explique tout particulièrement son utilisation du PRO24-CMF et de l’AT899 lors de son reportage.


1) Comment avez-vous connu Audio-Technica ?

Audio-Technica est une marque que je connais depuis longtemps, par sa réputation mais aussi pour avoir participé aux tournages de documentaires en Sibérie. Pour autant ce n’était pas un matériel dont j’avais l’utilité. Ce n’est qu’en 2010 que j’ai dû intégrer la dimension « prise de son » dans mon travail et plus précisément pour mon reportage en Afghanistan. En effet il avait été prévu d’emblée que je réaliserais un documentaire vidéo pour le figaro.fr. Je suis en partenariat avec Nikon France et c’est eux qui m’ont conduit jusqu’à l’équipe d’Audio-Technica France.


2) Vous qui êtes photographe de métier, qu’est-ce qui vous a mené à la vidéo ?

Comme beaucoup de photographes actuellement, je me suis intéressé à la vidéo parce que la technique nous y conduit. La réflexion de base, pour beaucoup d’entre nous est : « puisqu’il y a un mode vidéo sur les boîtiers, autant s’en servir ». Mais l’on se rend rapidement compte que cette démarche n’est pas la bonne. Cette seule motivation ne peut conduire à un travail de qualité et de nombreux photographes s’y sont cassé les dents.

Dans le cas particulier de mon reportage en Afghanistan, au-delà de la facilité de filmer que nous apportent de nouveaux appareils photo comme le Nikon D3s, filmer s’est d’emblée imposé comme une évidence : j’avais la volonté d’exploiter au maximum une opportunité unique : pouvoir suivre nominativement et pendant plusieurs mois, un soldat français engagé en Afghanistan. J’ai tout de suite eu l’envie de pouvoir enregistrer les témoignages et discussions que j’aurais avec lui au cours des mois.

J’ai d’ailleurs très vite dépassé le cadre que je m’étais fixé, c’est à la dire la simple réalisation d’interviews ou d’entretiens. Dès la première semaine je me suis mis à tourner d’autres séquences, quelles que soient les situations.



3) Qu’attendez-vous d’un micro lorsque vous partez sur un reportage comme celui que vous avez fait en Afghanistan ? Quelles sont vos exigences ?

Je n’avais pas, à priori d’exigence parce que l’utilisation d’un micro était quelque chose de nouveau pour moi. En fait, avant mon départ je n’en n’avais qu’une : que le matériel soit simple à utiliser. Et, plus généralement, comme pour mon matériel photo, qu’il soit fiable.

Avec le recul de plusieurs mois d’utilisation, souvent dans des conditions difficiles, la fiabilité et la simplicité d’utilisation sont bien mes principales exigences. Parce que je ne tournais pas en permanence (mon travail principal était bien photographique) je devais très souvent monter puis retirer le micro de mon boîtier (à cause du casque je ne pouvais pas photographier avec le micro monté sur l’appareil). Et le faire vite, quelles que soient les conditions, sans pouvoir prendre de précautions particulières. Une fois retiré du boîtier je fourrais le micro sans trop de ménagement, dans une poche de pantalon ou de mon gilet pare-balles, toujours pleine de sable et de poussière. Et ce des dizaines de fois par jour.

Et j’aime qu’un matériel soit simple pour pouvoir se faire oublier. Dans les conditions du reportage il est rare d’avoir le temps de peaufiner ses réglages.



4) Qu’avez-vous aimé lors de l’utilisation du PRO24-CMF ?

Précisément sa fiabilité et sa simplicité d’utilisation. Toujours dans la poche et monté sur le boitier en quelques secondes y compris dans les situations les plus inconfortables. J’ai également été incroyablement surpris par la résistance du micro à la poussière. J’ai en effet rarement vu autant de poussière, très fine, qu’en Afghanistan.

Par ailleurs, la qualité du son était excellente. Quelques soient les conditions, même dans les hélicoptères où je devais tout de même procéder à un petit bricolage en glissant autour du micro un doigt de gant de chirurgien afin que le son ne sature pas. En tout cas la qualité du son est largement suffisante pour imaginer la réalisation d’un documentaire pour la télévision.



5) Qu’avez-vous pensé de l’AT899 ? Dans quel contexte l’avez-vous utilisé ?

Je m’en suis totalement remis à l’expertise et aux conseils de l’équipe Audio-Technica quant au choix des micros et ce sont eux qui m’ont poussé à partir avec un AT899 en complément du Pro-24. Et je dois avouer que c’était une vraie bonne idée car il m’a été plus qu’utile pour les nombreuses interviews que j’ai pu réaliser. En effet, il était souvent très difficile de trouver un environnement calme, isolé des très nombreux bruits qui font la vie d’une base militaire. Vous vous installez quelque part et vous pouvez être certain que, dans les cinq minutes, un blindé passera non loin de vous ou qu’un tir aura lieu ! Et tout est à refaire. Grâce à l’AT899 j’ai pu assez facilement me soustraire à cette contrainte. Et ici encore la qualité de prise de son est bluffante.

6) Quels sont vos projets à venir ?

Encore un peu tôt pour en parler. Mais sans rien dévoiler, je peux tout de même vous dire qu’ils concerneront des univers et des métiers inaccessibles au plus grand nombre. C’est ce qui m’intéresse dans mon travail : faire découvrir des milieux extrêmes au plus grand nombre. Certains de ces projets vont me conduire à filmer une nouvelle fois.







À propos d’Audio-Technica
Célébrant plus de 45 ans d’excellence dans le domaine de l’audio, Audio-Technica est un des leaders de la technologie des transducteurs et est renommé dans le monde pour la conception et la fabrication de ses microphones, systèmes dans fil, casques audio, mixeurs et appareils électroniques pour l’industrie de l’audio. Parmi les utilisateurs des produits Audio-Technica, on retrouve : Metallica, Gwen Stefani, Aloe Blacc, Guy Nwogang, Placebo, Alicia Keys, Katherine Jenkins, Gojira, etc.

Sony NEX-FS100 : le caméscope numérique 50p

Sony a annoncé la sortie de deux nouveaux caméscopes professionnels dans la gamme NXCAM. Le NEX-FS100 à monture E, doté d'un capteur Super 35 mm, et le HXR-NX70 qui est le premier caméscope HD professionnel à résister à la pluie et à la poussière.

Sony NEX-FS100E : le caméscope 50p à optique interchangeable

Depuis 2010, le fabricant japonais s'investit beaucoup dans le matériel de cinéma numérique à petit budget. Son nouveau NEX-FS100E (nous avions évoqué au mois de novembre l'arrivée prochaine de cette caméra) est doté d'un capteur CMOS Exmor Super 35 mm, spécialement conçu pour le tournage de publicités et de clips musicaux, ou de scènes d'action dans les films. Son capteur grand format Super 35 mm permet de réaliser des prises de vue avec une faible profondeur de champ, similaire à celle des caméras-film.

Le capteur offre également un nombre optimal de pixels effectifs pour le tournage d'images en mouvement en Haute Définition. Avec une fréquence de 50 images/seconde en mode All Scan (mode progressif 50p), ce capteur permet de minimiser l'effet d'Aliasing, de « rolling shutter » et les artéfacts par rapport aux appareils-photos DSLR standard type Canon 5D Mark IIqui fonctionnent seulement en 25p.

Le NEX-FS100E semble également conçu pour la basse lumière. Avec une vitesse d'obturation fixe de 1/25, gain automatique et réglage de l'iris sur f/1,4, l'objectif SEL18-200 mm fourni permet de filmer dans des environnements aussi sombres que 1,5 lux.

Sony NEX-FX100E (livrée sans optique) Sony NEX-FX100EK (avec objectif E18-200 mm)

Le NEX-FS100E est fourni sans optique, car il adopte le système d'objectif interchangeable à monture E de Sony. Par ailleurs, la courte distance de retour de bride (distance entre la surface de la monture d'objectif et la surface du capteur) permet de fixer un grand nombre d'objectifs Sony à monture A via un adaptateur pour objectif spécial (LA-EA1). D'autres objectifs pourront également être utilisés à l'aide d'adaptateurs de marques différentes.

Toutefois, la version NEX-FS100EK (notez bien le K) est fournie avec un objectif à focale variable OSS f/3,5-6,3 E18-200 mm (zoom 11x) qui démarre sur un grand-angle de 28,8 mm en 24x36. Il intègre aussi une stabilisation optique SteadyShot et un autofocus.

Le NEX-FS100 filme en AVCHD (MPeg-4), échantillonné 4:2:2, et prend en charge les cartes SD, SDHC et SDXC et Memory Stick PRO Duo. Un levier, une poignée et un viseur LCD hybride sont fournis et détachables, ce qui permet de filmer avec la caméra au poing dans les espaces confinés. Le caméscope comporte aussi des prises audio XLR. Disponibles en mai, la version FS100E sera vendue au prix de 5500 € ht et la version FS100EK (avec objectif) sera vendue 6000 € ht.
Sony NX70 : le caméscope "tout-terrain"

Dans un registre plus compact et plus robuste, le HXR-NX70 est le premier caméscope HD professionnel résistant à l'eau et à la poussière. Il cible particulièrement les JRI (journalistes reporter d'images) qui se déplacent dans des endroits reculés et parfois dangereux, à la chasse aux scoops.

Le HXR-NX70 renferme une mémoire interne de 96 Go ce qui évite d'acheter des cartes, surtout lorsqu'on est loin de tout.

Très proche des caméscopes grand public de Sony, le HXR-NX70 intègre un capteur CMOS Exmor d'1/2,8 pouce, un objectif grand-angle de 26,3 mm, un « SteadyShot Active Mode », un récepteur GPS pour "géomarquer" ses clips. Il sera disponible en juin, mais son prix n'est pas communiqué.

Source : Edouard Maire http://www.focus-numerique.com/sony-nex-fs100-camescope-numerique-50p-news-2536.html

L’AG-AF101 fait sensation à IBC

Panasonic a toujours beaucoup investi pour être à la pointe de l’innovation dans les technologies de capture d’image et vous apporter des outils en adéquation avec vos besoins. Avec le lancement de la nouvelle AG-AF101, nous avons franchi un nouveau cap décisif. L’AG-AF101 répond à un besoin identifié du marché : comment bénéficier de la qualité d’image d’un capteur photo tout en conservant une ergonomie adaptée pour les tournages vidéo et un budget abordable ? Légère et facile à manipuler, elle est équipée d’un large capteur 4/3 de pouces, très proche d’une image 35mm en termes de taille et de rendu d’image, avec une profondeur de champ très réduite. Corps de caméra repensé, entrées micros XLR, gestion du Timecode, sorties HD-SDI et HDMI sont ainsi à l’ordre de jour pour ce produit inédit. Cette caméra propose de plus des cadences de prises de vue variables (Varicam), une électronique entièrement optimisée pour le traitement vidéo (anti-aliasing performant, pas de rolling shutter) et des filtres neutres embarqués. En y ajoutant la possibilité d’utiliser une grande variété d’optiques, jusqu’aux montures PL pour obtenir des profondeurs de champ spécifiques, vous obtenez un produit résolument révolutionnaire !

Dispo en décembre 2010, tarifs 4.825 € HT.

Promotion Vegas Pro 10 de Sony Professional

Inclus gratuitement avec les caméscopes HDV, NXCAM et XDCAM EX sur les produits suivants : HVR-A1E, HVR-HD1000E, HVR-S270E, HVR-V1E/1, HVR-Z7E, HXR-MC1P, HVR-Z5E, PMW-EX1R, PMW-EX3, HXR-NX5E

Pack logiciel Vegas Pro 10 d'une valeur de 500€

Our great value promotion for Vegas Pro 9 proved so popular, we’re doing it all again with the latest release of this software.

Lorsque vous achetez l'un des caméscopes HDV, NXCAM ou XDCAM EX* concernés et que vous souscrivez à Prime Support, vous aurez la possibilité de télécharger gratuitement une licence du logiciel Vegas Pro 10** d'une valeur de 500€.

Cette offre est valable jusqu'au 31 mars 2011.

Encore mieux ! Le nouveau Vegas Pro 10 inclut désormais :

Montage 3D stéréoscopique : Vegas Pro 10 facilite la création de projets 3D et permet l'importation, l'ajustement, le montage, la prévisualisation et l'export directs des projets 3D stéréoscopiques sans nécessiter d'outils ou de plug-ins.

Stabilisation de l'image : De nouveaux outils réduisent l'instabilité et le « crépitement » vidéo parfois causés par le tournage à bout de bras.

Kit de développement logiciel plug-in vidéo : Architecture plug-in des effets vidéo : Vegas Pro 10 propose désormais une nouvelle architecture plug-in pour les effets vidéo, laquelle est basée sur la norme de l'Open Effects Association.

Encodage AVC accéléré par processeur graphique : Les utilisateurs disposant de cartes vidéo nVidia supportant la technologie CUDA ont désormais la possibilité d'encoder leurs projets au format AVC Sony et de bénéficier d'une performance et d'une vitesse d'exécution optimisées.


*Les modèles ne font pas tous partie de l'offre.

Cette offre n'est disponible que dans certains pays et les termes de l'offre peuvent varier en fonction des pays participants. Sous réserve des Conditions générales - voir ci-dessous.

**Cette offre contient UNIQUEMENT le logiciel Vegas Pro 10, et non pas la collection Vegas Pro 10 vendue en Europe avec le logiciel DVD Architect™ Pro 5 et l'encodeur professionnel AC-3 Dolby® Digital.

Toute personne achetant un produit concerné par l'offre à partir du 10 septembre 2010 aura droit à une licence gratuite du logiciel, laquelle sera disponible au téléchargement à partir du 11 octobre 2010. Les clients ayant souscrit à Prime Support et enregistré leur contrat entre le 10 septembre et le 11 octobre 2010 recevront l'e-mail et les consignes de téléchargement après le 11 octobre 2010.



Promotion Vegas Pro 10 : Conditions générales

Toute personne achetant un produit concerné entre le 10 septembre 2010 et le 31 mars 2011 est en droit d'obtenir une licence gratuite du logiciel Vegas Pro 10** de Sony Creative Software Inc., laquelle pourra être téléchargée à compter du 11 octobre 2010.

La promotion est uniquement valable dans les pays suivants : Royaume-Uni, Irlande, Portugal, Espagne, France, Belgique, Luxembourg, Pays-Bas, Danemark, Allemagne, République tchèque, Autriche, Italie, Malte, Slovénie, Hongrie, Slovaquie, Pologne, Roumanie, Bulgarie, Grèce, Chypre, Lituanie, Lettonie, Estonie, Suède, Finlande, Norvège et Suisse.

Valide uniquement sur les achats de produits suivants : HVR-A1E, HVR-HD1000E, HVR-S270E, HVR-V1E/1, HVR-Z7E, HXR-MC1P, HVR-Z5E, PMW-EX1R, PMW-EX3, HXR-NX5E.

Pour pouvoir bénéficier de la promotion, les produits doivent être enregistrés auprès de Prime Support avant le 31 mars 2011. Pour enregistrer le produit, rendez-vous sur la page primesupport.sonyextra.net/vegas/


Une fois l'enregistrement de votre produit effectué, un numéro de série vous sera envoyé par e-mail. Le logiciel doit être installé en suivant les instructions ci-dessous :

Télécharger l'application Vegas Pro 10 à l'adresse suivante : www.sonycreativesoftware/download/updates/vegaspro - ce lien ne sera actif qu'à compter du 11 octobre 2010.

Double-cliquez sur le fichier, puis suivez les instructions à l'écran pour installer Vegas Pro 10 sur votre ordinateur.

A la première utilisation du logiciel, vous serez appelé à enregistrer le produit. Sélectionnez l'option Enregistrement en ligne puis cliquez sur le bouton Suivant.

Pour activer le logiciel, entrez le numéro de série et suivez les instructions à l'écran.

Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre logiciel Vegas Pro 10.

Veuillez procéder à l'inscription en ligne avant le 31 mars 2011 pour bénéficier d'un usage illimité du logiciel.


Cette offre n'a aucune valeur monétaire.

**Cette offre contient UNIQUEMENT le logiciel Vegas Pro 10, et non pas la collection Vegas Pro 10 vendue en Europe avec le logiciel DVD Architect™ Pro 5 et l'encodeur professionnel AC-3 Dolby® Digital.

Amsterdam, le 10 septembre - Sony élargit sa gamme de caméscopes professionnels avec le lancement du nouveau HXR-MC2000E. Nouvelle introduction au sein de la nouvelle catégorie AVCHD professionnelle dématérialisée de caméscopes, le HXR-MC2000E Sony propose l'équilibre parfait entre performance, coût et fonctionnalité, le tout dans un format d'épaule.

Sa superbe qualité d'image est assurée par l'optique « G » Sony procurant un angle de visualisation extra large jusqu'à 29,8 mm et un zoom optique 12x, et par la technologie de capteur Exmor R™ (jusqu'à 4 millions de pixels).

Les capteurs CMOS Exmor R de Sony permettent de reproduire des scènes dans les conditions d'éclairage les plus défavorables. Le nouveau caméscope HXR-MC2000E Sony adopte en outre une technologie de rétroéclairage optimisant l'utilisation de la lumière par les capteurs, réduisant le bruit quasiment de moitié. Ainsi même sous un éclairage faible, les vidéastes sont en mesure de reproduire toute la richesse d'une scène. Le HXR-MC2000E Sony intègre la technologie de stabilisation de l'image Optical Steady Shot™ (Active Mode), laquelle propose une fonction d'annulation des tremblements. Ce système avancé garantit une image vidéo nette, quelle que soit la rapidité de l'action filmée.

« Le lancement du HXR-MC2000E illustre encore une fois la volonté de Sony qui est de rendre l'équipement broadcast professionnel accessible au marché d'entrée de gamme. Ce nouveau caméscope propose de nombreuses fonctionnalités dans un format léger et à un prix abordable. Compagnon idéal sur une grande variété d'applications, de l'événementiel au corporate à l'enseignement, le MC2000E Sony offre aux utilisateurs de bandes de migrer doucement vers l'acquisition dématérialisée » explique Bill Drummond, chef de produit chez Sony Professional.

Le HXR-MC2000E Sony intègre un disque dur HDD de 64 Go pour l'enregistrement de 360 minutes de vidéo en mode FX. L'exploitation du format AVCHD permet en outre une compression vidéo hautement efficace offrant une longue durée d'enregistrement HD sur un large choix de supports grand public notamment les cartes SD/SDHC et Memory Stick Pro Duo.

La fonction « Direct Copy » permet quant à elle le transfert du contenu du caméscope sur disque dur externe (USB2.0, moins de 2 To; FAT32) via câble USB et sur alimentation secteur.

Accompagné des nouveaux accessoires optionnels HVL-LBPB Sony (lumière LED) et ECM-CG50BP Sony (micro-canon d'entrée de gamme), le HXR-MC2000E devient une véritable solution d'acquisition vidéo, présentée à un prix très abordable.

ATTENTION
A l’attention des utilisateurs de batteries Lithium Ion.

Ces dernières semaines deux incidents graves ont eu lieu l’un au Japon l’autre en Allemagne.

Il nous est demandé de vous informer de ces incidents qui peuvent avoir des conséquences extrêmement graves.

Nous vous transmettons donc le rapport de sécurité émis par IDX Ltd UK dans son intégralité.
Vous trouverez dans ce rapport les faits, mais surtout une mise en garde d’IDX Ltd quant à l’utilisation des chargeurs IDX avec des batteries génériques ou d’autres marques.

Nous relayons donc cette mise en garde en vous invitant à n’utiliser les chargeurs IDX qu’avec des batteries de cette même marque.

Nous ne saurions être tenus pour responsables en cas d’incidents futurs pouvant impliquer les produits IDX utilisés :

Soit pour les batteries avec :
- des chargeurs d’une autre marque.

Soit pour les chargeurs avec :
- des batteries d’une autre marque.
- des batteries autres que du Lithium Ion.

MOTU HDX-SDI disponible !

MOTU lance la commercialisation de la nouvelle interface vidéo HDX-SDI, compatible Mac et PC sous Windows. Grâce à l’étonnante rapidité du bus PCI Express, la HDX-SDI transforme un Mac ou un PC, de bureau ou portable, en station de production vidéo HD/SD, équipée de toutes les entrées/sorties nécessaires à une capture et à une visualisation de qualité professionnelle.


L’interface vidéo HDX-SDI permet de connecter toutes les sources, des caméscopes SD aux caméras HD de dernière génération, puis de se logger et de capturer des clips directement dans Apple Final Cut Pro (sur Mac) ou Adobe Premiere Pro (sous Windows). La HDX-SDI est compatible avec tous les formats vidéo SD et HD standard, jusqu’au 1080p30 inclus (720p, 1080i, 1080p & 1080PsF). La face avant offre des entrées pratiques pour la capture SD et la capture HDMI (10 bits, sans compression) depuis n’importe quel caméscope équipé d’une interface HDMI.


Pour obtenir la meilleure qualité d’image possible, l’utilisateur peut capturer un signal d’entrée vidéo HD non compressé via l’entrée HD-SDI ou HDMI, avec une profondeur de couleurs de 10 bits en 4:2:2 et une résolution ‘full-raster’ de 1920 x 1080.

Dans le cas de workflows compressés, les utilisateurs peuvent choisir le format Apple ProRes, ProRes HQ ou le codec désiré dans Apple Final Cut Pro ou Adobe Premiere Pro. Comme l’interface HDX-SDI envoie un flux vidéo en 10 bits non compressé à l’ordinateur, l’utilisateur n’est pas limité à un codec en particulier ; il est libre de travailler comme il le désire, en fonction de l’application hôte de son choix – et de préférer tel ou tel format disponible aujourd’hui dans Final Cut et Premiere.

Au niveau de la visualisation, l’interface HDX-SDI offre une sortie HD au pixel près, via les connecteurs HDMI et HD/SD-SDI simultanément, ainsi qu’une sortie analogique composantes, HD ou SD, une sortie composite et une sortie S-Vidéo. La section SDI propose deux sorties en miroir, ce qui permet à l’utilisateur de connecter simultanément un magnétoscope et un moniteur, par exemple.

En cours de capture ou de visualisation, le logiciel de console vidéo de l’interface HDX-SDI met à votre disposition des contrôles de réglage de couleurs séparés pour le signal d’entrée et le signal de sortie. L’utilisateur peut intervenir sur dix paramètres différents, qui déterminent une fonction de transfert de couleur standard, comme défini par la version 1.2 de la spécification de l’American Society of Cinematographers Color Decision List (ASC CDL).


Côté audio, l’interface HDX-SDI assure des fonctions complète de capture et d’écoute, en stéréo ou en Surround (compatible avec les configurations 5.1 ou 7.1). En fait, l’utilisateur peut capturer ou écouter jusqu’à 16 canaux audio simultanément, via deux banques de 8 canaux choisies parmi des banques aux formats jack TRS (analogique), AES/EBU (numérique), SDI embeddé ou HDMI embeddé, à des fréquences d’échantillonnage pouvant aller jusqu’à 96 kHz. La banque de connecteurs jack 6,35 mm TRS facilite le branchement de caméscopes ou de nombre d’appareils audio ou vidéo, jusqu’à 8 canaux simultanément. La face avant regroupe des témoins LED d’activité audio, plus 8 échelles de 4 LED, assignables à la visualisation des niveaux de n’importe quelle banque de connecteurs. L’entrée et la sortie audio AES/EBU stéréo (sur BNC) de la HDX-SDI possèdent un convertisseur de fréquence d’échantillonnage, ce qui assure des transferts audionumériques sans problème, quelle que soit la source de signal d’horloge de référence.

L’interface HDX-SDI offre des fonctionnalités de synchronisation avancées : entrée/sortie timecode, visualisation surdimensionnée de la valeur de timecode en face avant, entrée/sortie/renvoi du signal de référence vidéo, compatible bi-level et tri-level, et port pour contrôle machine Sony 9 points pour les opérations de Batch Capture et d’Edit to Tape. Les formats de timecode reconnus sont les suivants : LTC, VITC (dans signal SD analogique), D-VITC (SD-SDI) et embeddé (SD/HD-SDI).


L’interface HDX-SDI possède un robuste boîtier métallique 1 U en métal moulé, avec équerres de mise en rack amovibles pour utilisation sur une surface de travail. L’interface est disponible en deux versions : bureau et portable.


La version pour ordinateur de bureau est livrée avec une carte PCIe, s’insérant dans les tours Mac et PC actuelles, équipées de processeurs multicœurs. La version pour ordinateur portable (Laptop) est livrée avec un adaptateur au format ExpressCard/34, pour tout ordinateur portable Mac ou PC de génération actuelle, équipé d’un slot ExpressCard.

L’interface HDX-SDI offre les connecteurs vidéo suivants :

1 entrée/sortie HD/SD-SDI (4:2:2, 10 bits) sur connecteurs BNC
1 sortie HD/SD-SDI supplémentaire sur BNC
1 entrée/sortie HDMI (4:2:2, 10 bits, YCbCr ou RGB)
Compatibilité avec sortie DVI via adaptateur HDMI vers DVI (vendu séparément)
1 entrée/sortie composantes HD/SD (10 bits, YPbPr ou RGB) sur connecteurs BNC
1 entrée composite (10 bits) sur RCA
1 entrée S-Vidéo (10 bits) sur connecteur mini-DIN 4 points
1 entrée/sortie composite (10 bits, CVBS) sur BNC partagées
1 entrée/sortie S-Vidéo (10 bits, Y/C) sur BNC partagées

La section composantes est compatible RGB et YPbPr, et peut aussi travailler en entrée/sortie au format CVBS (composite) ou même Y/C (S-Vidéo).

L’interface HDX-SDI offre les connecteurs audio suivants :

16 canaux d’entrée/sortie, utilisables simultanément
Compatible avec toutes les fréquences d’échantillonnage audio standard, de 44,1 à 96 kHz
8 entrées/sorties analogiques sur jack TRS 6,35 mm, connexion directe (pas besoin d’épanoui)
2 x entrées analogiques sur RCA en face avant, pour capture SD composite/S-Vidéo
2 entrées/sorties AES/EBU sur connecteurs BNC, avec conversion de fréquence d’échantillonnage (SRC)
8 entrées/sorties AES/EBU sur connecteur Sub-D 25 points (épanoui disponible séparément)
8 entrées/sorties audio embeddées HD/SD-SDI
8 entrées/sorties audio embeddées HDMI
Prise casque en face avant, réglage de volume dédié
Visualisation des niveaux audio en face avant : deux banques (A et B) de 8 échelles de LED, assignables à n’importe quelle banque de 8 canaux d’entrée ou de sortie audio (analogiques, AES/EBU, ou embeddés)

L’interface HDX-SDI s’utilise sur les deux plates-formes informatiques standard : avec le logiciel Final Cut Pro (version 6.0.5 ou ultérieure) sous Mac OS X (version 10.5 ou ultérieure) et avec le logiciel Adobe Premiere Pro (version 4.0.1 ou ultérieure) sous Windows 7/Vista/XP.

L’interface HDX-SDI est déjà disponible à la vente.

Nouveau PMW-EX1R : le verdict

Alister Chapman est impressionné par le tout premier caméscope d'épaule dématérialisé Sony avec capteurs Exmor CMOS 2/3", par le nouveau caméscope EX1R avec enregistrement DVCAM en natif, et les nouvelles options média.

Bien que leur lancement officiel ait eu lieu au SATIS 2009, j'ai eu la chance de pouvoir mettre tout le nouvel équipement XDCAM EX à l'essai le week end précédent, sur le tournage d'une vraie production. Ma première impression ? « Encore une fois, Sony l'a fait ! » Le tout nouveau caméscope redessine le marché du caméscope d'épaule d'entrée de gamme ; l'EX1 mythique connaît une transformation réussie ; et de très bonnes nouvelles vous attendent côtés tarifs et média XDCAM EX. Honnêtement, je n'avais envie de rendre ni l'un ni l'autre de ces caméscopes. Au fil des pages et dans une petite vidéo, laissez-moi vous expliquer pourquoi...
Alors quelles sont ces petites merveilles ? La première, c'est le PMW-EX1R : la mise à jour tant attendue du EX1 qui m'est aujourd'hui si cher. Il propose d'excellentes fonctionnalités et une ergonomie nettement améliorée. Le deuxième caméscope est le PMW-350, sujet de maintes spéculations depuis quelques temps parmi les professionnels. C'est un caméscope d'épaule intégrant 3 capteurs Exmor CMOS 2/3" et enregistrant sur cartes SxS. Et comme si cela ne suffisait pas, il existe aujourd'hui des nouvelles cartes SxS à prix réduit : les SxS-1, et un adaptateur qui vous permet d'utiliser les Memory Stick Sony sur un caméscope EX. Le logiciel Clip Browser connaît lui aussi une mise à jour majeure, et propose maintenant un outil intelligent corrigeant automatiquement les problèmes d'exposition souvent causés par les stromboscopes ou les flashes.

Alors, par où commencer ? ...







Nouveau PMW-EX1R Sony
PMW-EX1R : Introduction

Il y a maintenant plus de deux ans, lorsqu'on m'a prêté un EX1 de pré-production, j'ai su que j'avais là entre les mains un objet qui sortait de l'ordinaire. Un caméscope qui allait fondamentalement changer mon quotidien professionnel et l'idée que je me faisais des caméscopes petit format. J'ai toujours aimé ce type de caméscopes en raison de leur portabilité, leur simplicité d'utilisation et leur bas prix. Mais jusqu'à l'arrivée de l'EX1, la qualité de l'image était un peu laissée pour compte. L'EX1 et l'EX3 ont aboli cette tendance. Tout à coup il m'était possible de tourner des images dont la qualité pouvait dépasser celle de la caméra système que j'utilisais à l'époque. Il m'en fallait un ! Alors dès son lancement, j'ai acheté un EX1.

Deux ans plus tard, je n'ai aucun regret quant à l'achat de mon EX1. Il a su dépasser toutes mes attentes, et aujourd'hui encore, sa qualité d'image continue de m'impressionner et me surprendre. Cela dit, quand vous utilisez le même caméscope jour après jour, il arrive à un moment où certaines choses vous gênent, et vous les préféreriez différentes.
A son lancement, l'EX1 était un vrai pionnier : premier caméscope compact Full HD 1920 x 1080 à 3 capteurs, et premier caméscope compact développé par l'équipe design Sony d'Atsugi. Les concepteurs et ingénieurs d'Atsugi étaient jusque là plus habitués à produire des caméras d'épaule ou des caméras de studio bien plus onéreuses. Pour un premier essai, l'EX1 était excellent. Aujourd'hui, avec la sortie du nouveau modèle, l'excellence passe au niveau supérieur.
Ce qui a fait le succès de l'EX1 n'a pas changé : la qualité d'image et l'optique sont les mêmes... Effectivement au premier coup d'œil, la différence n'est pas flagrante hormis une poignée plus grande et une bague orangée autour de l'objectif. C'est en regardant de plus près que les modifications plus subtiles deviennent alors visibles... L'EX1 a évolué. Il a grandi même. Et pour son deuxième anniversaire, on peut dire qu'il a vraiment été gâté.

D'extérieur, le changement le plus notable est la position des connectiques A/V. De la face inférieure du caméscope, elles sont passées sur le flanc. Et en plus, elles sont différentes. Un connecteur HDMI vient remplacer la connexion S-Vidéo aujourd'hui démodée. La sortie HD-SDI est toujours présente, ce qui est utile pour alimenter des enregistreurs et moniteurs professionnels externes, mais l'ajout de l'HDMI est aussi justifié. Après tout, nous avons ici affaire à un caméscope HD, et avec l'HDMI, il est possible d'admirer toute la splendeur des images sur un grand téléviseur HD.

Connectique et boutons de l'EX1R

Pour moi, le plus grand défaut de l'EX1, c'était son bouton d'alimentation qui était assez difficile à utiliser. Eh bien c'est évident, Sony a écouté ses clients : un nouveau bouton glissant, qui peut être verrouillé sur la position OFF grâce à un petit point vert, a remplacé l'ancien. De plus, comme pour les autres boutons du caméscope, le fond encastré est orangé, ce qui permet de voir rapidement le positionnement du bouton. Pour allumer le caméscope, il suffit de presser sur le point vert et de faire glisser le bouton sur la gauche. C'est là une autre grande amélioration. Le caméscope démarre bien plus rapidement, et l'image est visible dans le viseur quasi immédiatement.

Sur mon EX1, je dirais que le viseur était assez... comment dire... basique. Maintenant, on y voit tellement plus de choses ! Sérieusement, c'est un point vraiment important. A cause de son pauvre viseur, le vieil EX1 vous obligeait à vous référer au viseur LCD pivotant qui soit était plutôt bon, mais cela limitait la flexibilité opérationnelle. Maintenant grâce à ce viseur haute résolution, je peux tenir le caméscope à hauteur de mon œil pour tourner. Pouvoir apposer le caméscope contre son visage donne davantage de stabilité, et permet également de positionner le caméscope à hauteur des yeux pendant les interviews, ce qui procure une prise de vue plus agréable que lorsque le caméscope est à hauteur de poitrine. Le nouveau viseur intègre le même écran LCOS que celui des caméscopes HDV Z5 et Z7.
Lorsque j'ai pris le caméscope en main, j'ai remarqué une différence : il était beaucoup plus facile à tenir. A le regarder, j'ai vu que la sangle était plus grande, mais en l'observant d'encore plus près, j'ai remarqué qu'elle avait été aussi rehaussée, et la forme de la prise en main modifiée. La nouvelle prise en main procure une sensation nouvelle et réduit le risque de fatigue musculaire. Autre changement, l'ajout d'un bouton de mise au point automatique temporaire. Très utile, puisqu'il permet d'activer la mise au point automatique pour régler l'exposition de façon simple et rapide. J'utilise régulièrement cette fonction sur mes caméras système, juste pour m'assurer que mon exposition manuelle est au moins approximative.

Prise en main améliorée de l'EX1R

En passant maintenant au flanc gauche du caméscope, j'ai remarqué une petite lumière... Et là, mon cœur s'est littéralement mis à palpiter (c'est triste, je sais, mais vrai !). Elle indique l'activation de la mémoire tampon. En haut, il y a également un bouton S&Q pour le ralenti et l'accéléré. Dès mon premier essai sur un F350 XDCAM HD, je suis devenu un fan de la mémoire tampon. Je la voulais à tout prix sur mon EX1. Grâce à elle, il est possible de filmer des événements inattendus : il suffit de pointer le caméscope dans la bonne direction et d'attendre le moment fatidique. Quand il arrive, appuyez sur le bouton REC. Les quelques secondes précédant le début de l'enregistrement sont stockées dans la mémoire tampon, puis transférées vers la carte SxS. En fait, l'enregistrement commence quelques secondes avant que vous n'appuyez sur le bouton REC et ne s'arrête que lorsque vous rappuyez sur ce même bouton pour arrêter l'enregistrement. Le bouton de sélection du filtre a également été modifié. Un cran a été inséré au niveau de la position centrale pour fluidifier la commutation entre les filtres et éviter de passer d'un extrême à l'autre trop facilement.

Améliorations au bouton de sélection du filtre
PMW-EX1R : Amélioration des boutons

A l'avant du caméscope et sous l'optique, l'espace dédié aux boutons est plus large, ce qui permet d'identifier leur position plus facilement. Sur le dessus de la caméra, les anciens boutons souples ont été remplacés par des boutons pressoirs rigides, plus simples à utiliser.

Après avoir découvert le voyant de la mémoire tampon, j'ai ressenti le besoin d'aller farfouiller dans les menus du caméscope pour y trouver d'autres perles. Après avoir pressé le bouton désormais situé à l'arrière du caméscope, j'ai commencé à faire défiler les menus grâce à la mollette Jog Dial. Encore une fois, Sony a vraiment été à l'écoute de ses utilisateurs EX, puisqu'elle est maintenant située en haut du panneau arrière du caméscope, et donc est bien plus facile d'accès.

En faisant défiler les menus du caméscope, j'ai découvert de nouvelles options, à savoir : « Zoom Trans », « P.Cache Rec », « One Click S&Q » et « Image Inversion ».
En explorant les fonctions du caméscope, je me suis rendu compte que le « Zoom Trans » permet une transition de zoom plus fluide avec le bouton bascule situé sur la poignée. Cette amélioration est vraiment la bienvenue et facilite grandement l'utilisation de ce zoom. Sur mon EX1, la transition du zoom est trop brutale ; je l'utilise donc uniquement pour recadrer mes prises. Maintenant avec l'EX1R, les zooms sont nettement plus fluides.

Les options du menu « Zoom Trans »

L'option « P.Cache Rec » propose de nombreux réglages : votre mémoire tampon peut être de seulement 2 secondes, ou aller jusqu'à plus de 13 secondes. Quand j'utilise la mémoire tampon de mon PDW-700, je la règle généralement sur 8 secondes parce qu'il me semble que cela convient à une majorité de scénarios. Ca laisse 2 secondes pour réagir au début de l'action, ainsi que quelques secondes avant le début de l'action pour effectuer des fondus enchaînés éventuels en montage.

Autre fonction intéressante, le « One Click S&Q ». Elle permet de pré-régler une prise de vue Slow&Quick (ralenti/accéléré) et de l'activer par simple pression d'un bouton. Sur l'EX1 original, pour passer du tournage normal au ralenti ou à l'accéléré, il fallait passer par le menu, changer le mode de tournage du caméscope, activer le S&Q, et enfin régler la fréquence de l'image. Maintenant, une simple pression sur un bouton suffit ! Pour cette raison, je vais probablement utiliser la fonction S&Q beaucoup plus souvent.

PMW-EX1R : Inversion de l'image
La fonction « Image Inversion » (inversion de l'image) vous permet de faire pivoter l'image enregistrée. Beaucoup d'utilisateurs EX apprécient le rendu cinématographique des adaptateurs 35 mm. Ils projettent une image à partir d'un objectif 35 mm et sur un écran de verre dépoli vibrant ou pivotant. Cette image est ensuite filmée par le caméscope EX. Un des problèmes de ces adaptateurs, c'est qu'à moins d'utiliser un prisme ou un miroir, l'image projetée à l'écran est à l'envers, et les champs sont inversés. La fonction d'inversion de l'image de l'EX1R élimine le besoin d'un dispositif optique, et permet donc d'utiliser des adaptateurs plus légers proposant une meilleure qualité d'image.

Modes d'enregistrement en définition standard

Ma plus grande surprise du jour fut probablement la découverte de la page « Others » du menu... C'est là que vous pouvez paramétrer vos modes d'enregistrement. J'ai d'abord cru avoir des hallucinations, mais non, il était bien là, noir sur blanc (ou plutôt blanc sur noir) : le mode HD/SD. Jamais je n'aurais pensé le trouver sur un modèle EX. Le nouvel EX1R peut filmer et enregistrer en Définition Standard et en Haute Définition. Personnellement, aujourd'hui je ne filme qu'en HD, mais je suis conscient que beaucoup utilisent encore la SD. Pour eux, qui filment encore en SD mais ont l'intention de passer à la HD sous peu, l'EX1R est le choix idéal. En mode SD, le caméscope enregistre des fichiers DVCAM AVI sur carte SxS à 25 Mb/s. Il est possible de choisir le mode 16:9 Anamorphique (Squeeze) ou 4:3 classique (Edge Crop), entrelacé ou progressif. En mode progressif, les images sont enregistrées en PsF (Progressive segmented Frame), grâce à un flux DV entrelacé portant la vidéo progressive et offrant une compatibilité maximale avec les autres systèmes. Souvenez-vous aussi que vous pouvez faire commuter le caméscope en PAL ou NTSC, et profiter ainsi d'une versatilité totale lorsque vous travaillez avec des clients étrangers. J'ai filmé quelques clips avec les modes SD et le résultat est excellent, les images claires et nettes.

Les mises à jour de firmware peuvent désormais être effectuées par l'utilisateur

Quand vous rebasculez le caméscope en HD, un nouveau mode est révélé. C'est celui que j'avais réclamé : le 1440 x 1080 à 35 Mb/s. Il est utile pour plusieurs raisons. Premièrement, il est entièrement compatible avec l'XDCAM HD. Les caméras F355 et F335 XDCAM HD de Sony, ainsi que les PDW-700 et F800 proposent tous l'enregistrement 1440 x 1080 à 35 Mb/s. En ajoutant ce mode au EX1R, Sony offre à ses utilisateurs EX la possibilité de copier leurs clips EX sur des Professional Discs (disques XDCAM) qu'ils pourront ensuite lire sur un deck XDCAM sans devoir transcoder le matériel. En plus, les clips 1440 x 1080 à 35 Mb/s sont moins compressés que les clips 1920 x 1080. Lorsque le gain est important, cela peut s'avérer particulièrement utile puisque le codec supportera plus facilement les effets granulés prononcés.

Le tout dernier choix de menu dans la liste est « Version Up ». Grâce à lui, les détenteurs d'un EX1R peuvent désormais faire des upgrades de firmware eux-mêmes (à leurs propres risques). Lorsqu'un nouveau firmware est disponible, il est en effet possible de télécharger un pack de mise à jour depuis le site internet de Sony Professional. En copiant ce pack de mise à jour sur une carte SxS et en activant l'option « Version Up » du menu, le caméscope procédera à la mise à jour du firmware interne.

Nouvelle fixation trépied

Alors avec autant de nouveaux modes à mettre à l'essai, j'ai mis mon caméscope sur son trépied et ai commencé à tourner quelques clips. En renversant mon caméscope, je me suis rendu compte que même la base avait été modifiée ! La petite plaque de montage trépied à vis unique... disparue ! Elle a été remplacée par une plaque plus grande contenant des trous de vis filetés de 2 1/4". Pour un caméscope de cette taille, elle est bien plus appropriée et procure une meilleure stabilité sur des trépieds professionnels.

Comme toujours, la qualité d'image était très bonne. Avec l'EX1, les tissus noirs avaient tendance à tourner au rouge sous un éclairage tungsten. Mais l'EX1R intègre un nouveau filtre optique qui réduit la contamination infra-rouge.

C'est évident que Sony nous a écouté, nous, détenteurs et utilisateurs de la gamme de produits EX.

L'EX1 était tellement excellent, il aurait été difficile de le détrôner. En proposer une évolution semble donc parfaitement logique. Au lieu de présenter un autre caméscope plein de nouveautés obscures, Sony a écouté : ils ont pris l'excellent EX1 et l'ont transformé en EX1R pour y conserver tous les meilleurs points, améliorer ceux qui étaient moins bons, et y ajouter de nouvelles fonctions à la fois sympas et pratiques.

Sony’s NXCAM: First look

DV User Editor Nigel Cooper reports on his exclusive, early access to a prototype of Sony’s first Professional AVCHD Camcorder.

NXCAM is an all-new professional product brand name and the first NXCAM Camcorder is a new design, but its primary codec is familiar one. Until now Sony haven’t had any serious level AVCHD products, even though Sony jointly invented the AVCHD codec with Panasonic. But all that is about to change with their first professional hand-held AVCHD camcorder under the all-new NXCAM brand. Available to buy from early 2010, I can’t tell you the product’s name but pretty much everything else was pretty clear from a fully functional prototype.

The NXCAM prototype

So where will the new NXCAM system fit into the current marketplace? After a few days getting to grips with the NXCAM prototype, I would say that it is aimed at a somewhat varied marketplace, including those who are currently using cameras such as Sony’s own HVR-Z5E or Canon’s XH G1s for example, but who want to move over from tape to an affordable solid-state system. With regard to image quality, this new NXCAM model will produce better images than many HDV offerings as it’s using the very high quality Z5 lens and front end along with the more up-to-date AVCHD codec.

This first Sony NXCAM model will make an ideal up-market corporate camcorder as well as being a perfect weapon of choice for the wedding videography industry. And from what I’ve shot and seen of the image quality so far, I would not be surprised if footage shot on this new camcorder finds its way onto our TV screens.

Sony's G-Lens on the NXCAM Prototype

Terms of engagement
Under the usual Sony NDA terms I was informed ahead of time about this new camcorder and was allowed to spend a few days with the only pre-production model available in the UK; this is my first look at the camera and a very brief overview of this exciting new system from Sony.

First of all, I mentioned Sony’s HVR-Z5E HDV Camcorder which was launched only last year and won a ‘best of show’ award at IBC08 . The new NXCAM will use the same brand new Sony ‘G’ 20 x Zoom lens as the Z5, offering an amazing wide angle of view from 29.5mm; great for filming in tight spots. The 20x zoom Sony G-lens is a newly developed model coming from the Sony acquired Minolta lens division; and what a cracking lens it is too. The optics are super sharp with amazing colour reproduction; you would expect nothing less of these precision optical engineers.

Side view of the NXCAM prototype

The NXCAM Camcorder will also feature the same 1/3rd inch Exmor CMOS system with ClearVid technology as the Z5E. What is ClearVid I hear you ask? This system optimises both resolution and, most importantly for the target wedding videography markets, low light sensitivity versus more traditional pixel shift CCD’s. It does this by interpolating additional resolution from diagonally-set pixels, on each individual R, G and B sensor, rather than interpolating horizontally and vertically across the three sensors. This ensures maximum resolution, in a smaller sensor, whilst the larger rotated pixels give you that all-important sensitivity. This new NXCAM also utilises the revolutionary Exmor noise reduction processing, which is a highly advanced noise reduction system that gives for a much cleaner image.

NXCAM’s codec is AVCHD, an efficient long-GOP codec using the MPEG-4 H.264 compression algorithm (as used on Blu-ray discs and Sky TV’s HD broadcasts), albeit at a maximum bit rate of 24 Mb/s (variable) including Linear PCM audio - ensuring great images and sound. This AVCHD compression does end up offering better all-round picture performance, although there is an impact in the editing process as this requires a higher level of processing power and therefore you may need to upgrade your editing system!

Memory Sticks and Flash Drives on the NXCAM

NXCAM’s nifty features
While the first NXCAM Camcorder is heavily based on the Z5E, that’s not to say it doesn’t have some special features of its own. Unlike other similarly priced AVCHD camcorders, this new Sony model has an Overcrank/Undercrank feature; admittedly, this is limited to 12 seconds in any one take, but a slow-mo feature none-the-less. It also has two slots for Sony MS cards (hot-swappable) as well as an all-new Flash-Drive that slots neatly onto the right/back side of the camera. The flash-drive that came with my pre-production unit was a 128GB affair about the size/weight of a compact mobile phone. The drive has two female sockets on the side, one to connect it to the camera, the other, a small USB to connect to a computer.

For the camcorder itself, it has similar inputs/outputs as the Z5, but with the addition of a HD/SDI output which can only mean that Sony are aiming this camera are professionals as well as prosumers; and with a street price similar to that of Sony's existing Z5, everybody should be very happy.

NXCAM sockets and HD/SDI output

There are a few other nifty features in this new model; a first for Sony at this level is the all-new GPS system. That's right, I'm talking the same GPS as that used in car Sat-Nav systems. Why would you want this in a camcorder you might ask? I'm sure people will be discussing the endless possibilities on the forums, but to name a few, you could for example be shooting documentary footage all over the country with the exact geographical location being essential to the programme. With the camcorder’s built-in GPS system you will have extra metadata within the file that you can convert and type into Google maps; this will find the exact location to within approximately 25 feet of where you are standing with the camcorder at the time you shot the clip. This feature can be switched off via the switch at the back of the camera.

Then there is the ‘Active Steady Shot’ system. This new NXCAM model has the usual Steady Shot based on an optical damped system, but the new Super version takes it to the next level. Sony claims that this new system removes the need for a body-mounted stabilising system. When you switch the feature on via the menus you’ll notice that the image on the LCD zooms in ever so slightly (by approx. 5% or 6% as per my best guess). It then uses these spare pixels outside the recorded frame area to allow the systems software to hold the central pixels still. It then ‘trims’ the wobbly bits off the edges. A very simple idea, but one that works very effectively with virtually zero loss of detail or image quality; okay, if I have to nit-pick it might lose 5% or 6% of picture quality; on paper at least as I could not see any notable difference.

NXCAM prototype eyepiece and reflex screen

Having tried the Active Steady Shot system, I found it to be more effective than the lens damped version that has been around for many years, but nobody is going to be putting Steadicam operators out of a job anytime soon. You still need to hold the camera steady, it will only compensate for minor nudges and knocks, anymore than that and it will still show up on in your footage. It’s designed as an aid, not a replacement for a body harness stabilising system; a good move by Sony in the right direction none-the-less.

The camera has the capability of recording to both Memory Sticks and the Flash Drive simultaneously; this means you can give your client the low cost Memory Sticks at the end of the day’s shoot, then return to your edit suite with the flash drive to get on with your edit. Alternatively, you can set the camera up to record to one or the other in numerous ways, such as, pressing the record button on the side grip will record to the Memory Stick, while pressing the record button on the top handle will record to the flash drive; great!
DV User Editor Nigel Cooper with the NXCAM prototype

Conclusion
I have to admit I’m quite enthused by this new NXCAM hand-held camcorder - it’s the hand-held camcorder I’ve been waiting for! - reasonably priced (similar to Z5), low-cost media, and outstanding picture quality for the money; a real world-beater!

Oh, before any existing Sony Z5 customers get upset, don’t. This new NXCAM camcorder is not a replacement for the Z5, it’s an entirely new system designed to fit into a different marketplace; a solid-state marketplace. There are still thousands of videographers out there who are committed to tape for various reasons and Sony fully intend to support the HDV tape-based system for as long as there is a market for it; which I suspect will be some time to come.

Additional information
The NXCAM prototype is currently available for demonstration at many Power Of Images events. For more information, please register below.
Power Of Images website

Nigel Cooper will be producing a full, in-depth review of the first NXCAM Camcorder as soon as a production version is available in early 2010. Nigel Cooper is founder and editor of DV User, one of the UK's leading interactive magazines for those who are serious about DV production.
DV User website

The opinions expressed in this article represent those of the individual author who is independent of the Sony Group of Companies. Accordingly the contents of this article do not necessarily represent the opinions or policies of Sony Corporation or its subsidiary companies.

Après avoir boudé IBC, Sony a décidé d’organiser en solo une journée d’information spéciale à Londres consacrée spécialement à ses nouveautés en matière de cinéma numérique.

La grande nouvelle est l’arrivée prochaine (en 2011) sur le marché d’une carte mémoire flash au format « SR » de 1 To, données protégées en mode Raid 5, et capable d’un débit maximum de 5Gb/s.

Un premier prototype de 250 Go a été présenté, la version définitive étant en cours de finalisation.

Cette carte pourra être utilisée par la prochaine version de la caméra SRW9000 ciné Alta, une caméra qui se voudra évolutive, et transformable en version capteur full frame 35mm et monture PL.

Parallèlement, Sony annonce une baisse de 40 % sur les cassettes au format HDcam et un prix inférieur de 7% a l’achat sur le caméscope SRW9000 comparé à son prédécesseur le F900.

« En proposant une caméra où capteur et enregistreur vont pouvoir évoluer avec l’avancée des techniques, explique Olivier Bovis (directeur général de la création / contenu Sony), Sony propose un retour sur investissement rapide et plus sûr. De ce point de vue, nous considérons fermement la SRW9000 comme la caméra des ces dix prochaines années »

Sony Professional dévoile aujourd'hui le DSR-PD175P, nouveau caméscope DVCAM, spécialement conçu pour la production en Standard Définition.

Inspiré de son prédécesseur, le DSR-PD170P, il offre de nombreuses fonctionnalités permettant un grand nombre d'applications.

Grâce à une opérabilité et une qualité audio et vidéo optimisée, le DSR-PD175P est en voie de s'imposer comme la référence sur le marché des caméscopes SD compacts.

Le nouveau caméscope exploite le capteur Sony Exmor™ CMOS 1/3" avec matrice ClearVid. Cette technologie d'imagerie est complétée par la technologie EIP (Enhanced Imaging Processor)™ de Sony, qui garantit une excellente résolution, une haute sensibilité, une meilleure dynamique et une reproduction fidèle des couleurs.

Grâce à cette technologie, le DSR-PD175P est en mesure d'offrir une performance en basse lumière de 1.5 lux, un atout inestimable lorsque l'opérateur n'a aucun contrôle sur l'éclairage ambiant, lors de productions documentaires par exemple.

L'optique « G lens » de Sony procure au caméscope une performance et une flexibilité accrue. Fruit de l’expertise unique de Sony en matière de conception optique et de contrôle qualité, cette optique ultramoderne a été optimisée pour les technologies de capteur et de traitement de l'image présentes dans le caméscope.

Elle offre un grand angle 29,5 mm, un zoom optique 20x, trois filtres de densité neutre (1/4, 1/6, 1/64) ainsi qu’une mise au point, un zoom et des bagues de diaphragme indépendants.

« Le DSR-PD175P est l'outil parfait pour vos productions en Définition Standard, que vous travailliez sur de la vidéo événementielle ou d'entreprise, des documentaires ou des reportages, » explique Bill Drummond, chef de produit chez Sony Professional. « La demande en outils de production DVCAM haute qualité reste forte sur de nombreux marchés, et le DSR-PD175P a été spécialement conçu pour répondre à ces besoins. »

Le DSR-PD175P intègre également un écran LCD haute résolution avec viseur simplifiant la mise au point et le visionnage des prises. Il fonctionne sur une batterie identique à celle de son prédécesseur, pour une migration facile sans coûts supplémentaires.

Le mode progressif 25p offre aux vidéastes l'avantage d'obtenir des rendus cinématographiques sur des productions à petit budget. L'image 25p capturée par le système de capteur est enregistrée comme signal entrelacé en divisant chaque image en deux segments. Pour assurer une compatibilité avec les équipements de montage et de visionnage actuels. Le balayage progressif convient pour les courts métrages, les documentaires et les vidéos musicales.

Les produits broadcast Sony Professional répondent tous à une priorité commune : révéler la créativité de l'utilisateur. A cette fin, le DSR-PD175P offre donc, entre autre, jusqu'à six configurations d'image différentes. Des réglages de gamma et de détail peuvent être enregistrés sur la mémoire en tant que Profil d'image (Picture Profile™). Cela permet à l'utilisateur de réutiliser facilement certains réglages personnalisés correspondant à des conditions de tournage particulières. Cette fonction est également utile pour le raccord des images tournées à des moments différents ou dans le cas de configurations multicaméra.

Le nouveau caméscope intègre également une fonction « Smooth Slow Record » qui, grâce à une capture d'image à quatre fois la vitesse normale (200 trames/seconde), permet des ralentis extrêmement fluides. Dans ce mode, les images en vitesse 4 fois sont captées pendant six secondes, stockées dans la mémoire tampon puis enregistrées sur cassette (en DVCAM ou en DV) en tant qu'images « slow-motion » de 24 secondes. La capture d'images en vitesse « quad » est la vitesse la plus rapide disponible sur un caméscope de poing compact, et procure un véritable tremplin créatif.

Le DSR-PD175P sera disponible dans les régions PAL uniquement, à compter de septembre 2009 au prix de 3800 euros HT.

UN EMMY AWARD POUR LITEPANELS

Les éclairages distribués par votre Triaxe-Store remportent un grand succès !

Litepanels vient de se voir attribuer un EMMY AWARD.

Le premier du genre puisque Litepanels est le premier fabricant de lumière à être distingué.


Les lumières proposées par Litepanels sont de plus en plus utilisées dans le milieu de la télévision, des series et du cinéma, et également en photo, le site américain de Litepanels en atteste. http://www.litepanels.com/

Vous trouverez plus d'informations sur les EMMY AWARD ici : http://www.variety.com/

Article sur les GY-HM100 et GY-HM700 JVC

Montage HD précis et sans perte !

Article paru dans Caméra Vidéo Magazine de Mars 2009

ANNONCE PRESSE JVC Professional Europe

JVC annonce l'arrivée du caméscope ProHD GY-HM700

Premier caméscope d'épaule compact à enregistrer des fichiers natifs sur mémoire solide

Paris le 10 Février 2009- – JVC annonce l'arrivée imminente du dernier-né de la gamme ProHD, le GY-HM700. Ce caméscope se destine aux reportages News, documentaires et captations cinématographiques.

Le GY-HM700 se distingue par sa capacité à enregistrer sur carte SDHC au format QuickTime ( .MOV ) pour Final Cut Pro™, et optionnellement sur media SxS compatible avec le format XDCAM EX™ de SONY.

L'enregistrement au format natif d'un système de montage non linéaire élimine l'étape de numérisation, accélérant ainsi le flux de production, avancée sans précédent pour JVC et l'industrie audiovisuelle.
Les soins portés à la qualité d'image et au confort d'utilisation n'ont pas été oubliés, avec plusieurs innovations technologiques telles que les nouveaux CCDs, le bloc optique, l'objectif et le viseur.

Craig Yanagi, responsable marketing des gammes de produits Vidéo de JVC l'affirme : "Avec le GY-HM700, JVC révolutionne la dynamique de production video professionnelle. Son ergonomie et la qualité des images fournies satisfont voire dépassent les exigeances requises en diffusion, reportage ou cinema. Combiné au flux de production tournage-montage le plus rapide du marché, utilisant des mémoires de stockage économiques, le concept ProHD n'a pas de précédent en terme d'efficacité et d'économie pour les utilisateurs video professionnels."

Compatibilité totale avec le format de fichier QuickTime pour Final Cut Pro d’Apple™ :
Le GY-HM700 enregistre nativement au format QuickTime. Les clips vidéo sont transférés directement des cartes SDHC vers la fenêtre de montage du logiciel Final Cut Pro™. Il n’y a plus de transcodage ni de conversion de format, d’où un gain de temps et d’espace disque. Du fait qu'il n'y ait pas de ré-encodage, la qualité d’image d’origine est conservée.

Carte mémoire SDHC :
Le GY-HM700 est le premier caméscope stockant les fichiers sur les cartes SDHC, réputées pour leur fiabilité et leur caractère très économique. La caméra peut accueillir 2 cartes, amenant ainsi sa capacité de stockage jusqu'à 64Go – soit plus de 6 heures* d'enregistrement continu en HD. Le caméscope enregistre automatiquement sur la deuxième carte quand la première est pleine. Quand la deuxième carte est pleine, en fonction de la configuration des menus, l'enregistrement bascule à nouveau sur la première carte, autorisant ainsi une captation illimitée.
Les cartes SDHC sont économiques, fiables et leur concept d'enregistrement génère une baisse de consommation énergétique de 20%, comparé à un système sur bande ou sur disque dur. Le coût par minute d'une mémoire SDHC est comparable à celui d'une bande magnétique. Cela en fait de facto le premier système d'archivage sur mémoire.

Format de fichier XDCAM EX de SONY™ :
Avec l'adaptateur optionnel KA-MR100G fixé à l'arrière du GY-HM700, il devient possible d'enregistrer au format MP4 des fichiers XDCAM EX de SONY™ sur cartes SxS, voire également sur les cartes SDHC. Cette solution procure ainsi 2 copies de la captation, assurant une sécurité sans précédent des prises de vues.

Capture Progressive Haute Résolution :
Le GY-HM700 utilise 3 CCDs 1/3" progressifs Full HD. Les ingénieurs de JVC ont développé un bloc optique générant un décalage spatial des pixels et breveté une technologie unique de correlation spatiale, résultant en une résolution horizontale de l'image nettement supérieure aux caméscopes de la gamme précédente ou à d'autres caméras équipées de capteurs plus grands.
Cette résolution supérieure de l'image est accentuée par le nouvel objectif HD de CANON, le KT14x4.4KRSJ. Sa modulation de fonction de transfert (MTF) favorise les hautes résolutions et en fait donc l'optique idéale pour les images 1920x1080. La monture baïonnette du GY-HM700 autorise l'adaptation d'une large gamme d'optiques, ainsi qu'un adapteur de lentilles dédiées au cinéma. Dans ce dernier cas, le GY-HM700 peut inverser l'image verticalement.

Codage MPEG2 breveté JVC :
L'encodage propriétaire MPEG2 de JVC fournit des flux compréssés jusqu'à 35Mbits/s. Le GY-HM700 délivre des images dans toutes les résolutions HD, à savoir 1920x1080, 1440x1080 et 1280x720.

Nouveau viseur Haute Résolution LCOS :
Le GY-HM700 est équipé d'un nouveau viseur haute résolution LCOS de 0,45" / 1,22 million de pixels (852x480x3) utilisant la technologie LCOS. Cela lui confère une résolution 5 fois plus importante que les viseurs conventionnels. Sa structure en fonte d'aluminium et son rétro-éclairage à LED lui assurent une fiabilité et une robustesse en phase avec une utilisation professionnelle.
Le GY-HM700 bénéficie également d'un nouvel écran LCD affichant les images en mode enregistrement / lecture / gestion des clips. La navigation dans les menus est intuitive et opérée par un bouton rotatif unique, retro-éclairé par une LED.
Léger, pesant 3,6 kgs avec l'objectif, le viseur, le micro et la batterie, le GY-HM700 s'adapte confortablement à l'épaule pour une visée stable, sans générer la fatigue cause par les caméras plus volumineuses.

Le GY-HM700 enregistre 2 canaux audio non-compréssés en PCM / 16 bits / 48KHz. Les niveaux d'enregistrement peuvent être contrôlés manuellement ou automatiquement par l'AGC, visualisés par les VU-mètres disponibles dans le viseur et sur l'écran LCD. Les entrées audio sont de type XLR symétriques, avec alimentation fantôme commutable pour un microphone externe ou un récepteur sans fil, ou le microphone canon fourni.
Le monitoring des clips, la gestion des clips, la mesure d'exposition spot et l'aide à la mise au point FOCUS ASSIST brevetée JVC sont quelques unes des nombreuses fonctions du GY-HM700. La caméra dispose des sorties HD/SD-SDI, Composantes, Composite et IEEE-1394 avec down-conversion possible. Les reports de commandes JVC peuvent être connectés au caméscope pour un contrôle à distance.

Sony a choisi Triaxe pour organiser le 29 janvier 2009 une formation XDCAM EX offrant des conseils d'expert pour le tournage EX et l'adoption d'un workflow non linéaire.

Chacun des cours sera présenté par un caméraman indépendant expérimenté.

En plus d'assister à la formation XDCAM EX, vous bénéficierez d'une assistance complète pour une transition vers le non linéaire sans complications.

Chaque participant recevra un DVD gratuit de présentation du PMW-EX1 et bénéficiera d'une inscription exclusive au forum XDCAM EX Sony. Ce forum vous permettra de partager votre expérience avec les autres membres, y compris les formateurs, et de leur poser vos questions.

Le cours va durer une journée et se compose de 4 parties :
- Technique générale (capteur, connectique…)
- Gamme XDCAM EX,
- Partage d’expérience de freelance
- Utilisation pratique de PMW-EX1 (menu, picture profile…)

A la fin de chaque cours, les experts vont participer comme modérateurs au forum internet européen « XDCAM EX » et les participants vont recevoir le DVD « Expert EX » et l’accès au forum internet européen « XDCAM EX »

Attention : le nombre de places est limité, inscrivez-vous dès à présent.
Date : le 29 janvier 2009
Lieu : à Triaxe (pré-inscription obligatoire)

Nouvelle navigation, nouveaux contenus, nouveau design, mais TOUJOURS LES PRIX BAS ET LE MEILLEUR SERVICE!